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——第34屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)短片《驛站619》賞析 

手機(jī)拍攝的電影短片《驛站619》，真實(shí)描述了發(fā)生在隔離酒店的一個(gè)關(guān)于親情的故事，它從隱秘的靈魂深處，抓住細(xì)微閃爍的細(xì)節(jié)，如利刃般地切入了人性脆弱之處，直抵平凡人物的精神焦慮和真實(shí)需要，再現(xiàn)了疫情特殊時(shí)期的真實(shí)場(chǎng)景，揭示了人物個(gè)體在封閉空間一種非正常的精神世界，陷入現(xiàn)實(shí)時(shí)空與虛幻時(shí)空之間游離的困境。該影片故事情節(jié)簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)單純，但很注重人物內(nèi)心揭示，通過(guò)獨(dú)特的電影視聽語(yǔ)言和剪輯手法，有力地反映了人物的命運(yùn)和深層自我意識(shí)的變化，從而增強(qiáng)了作品的力度和美感，是一部值推薦的短片。

在這部影片中，劇中主角肖大寶的父親在醫(yī)院急救，他很想見(jiàn)父親最后一面，但在隔離期間是無(wú)法提前解除隔離的，心急如焚的他無(wú)法回到父親身邊。由于新西蘭的疫情還沒(méi)有結(jié)束，妻子賈曉花并不贊成丈夫肖大寶此次貿(mào)然回國(guó)，夫妻相互間的種種矛盾和沖突，使他們的感情出現(xiàn)了裂痕，家庭生活陷入困境。顯而易見(jiàn)，619房間使肖大寶頓時(shí)墜入孤獨(dú)、痛苦的深淵，他把619房間當(dāng)做苦役犯的牢房，把衛(wèi)生間當(dāng)成理發(fā)館，把臥室當(dāng)成飯店，吃掉陌生人給他郵寄的一些食品。沒(méi)有一把文明的鐵夾子，能夠幫助他夾出一堆核桃仁，他便借用門與墻猛烈擠壓的野蠻方法。整個(gè)空蕩蕩的619房間因空虛而被填滿，變得更加混沌模糊，就像人類與自然界橫亙著不可捉摸的虛無(wú)。

該影片在表現(xiàn)藝術(shù)形式上，巧妙地將金基德國(guó)的電影《空房子》片斷，有機(jī)地鑲嵌于劇情中，還運(yùn)用了幾個(gè)看似簡(jiǎn)單的動(dòng)作和短短的語(yǔ)音、視頻聊天，就把人物的性格刻畫出來(lái)，同時(shí)，向我們揭示了現(xiàn)實(shí)生活的最真實(shí)的境況：隔絕。正是因?yàn)楦艚^的存在，才有了金基德的《空房間》，它里面的女主角的經(jīng)歷，與短片《驛站619》的主角的經(jīng)歷有相似之處，他們都面臨婚姻的裂變和陣痛，兩者之間存在著某種暗示，實(shí)際上也是對(duì)摧殘家庭氣氛的痛苦的反抗。正如導(dǎo)演蕭蕭所言，既是出于劇情的需要，也是對(duì)金基德導(dǎo)演的致敬。

由于現(xiàn)實(shí)所造成的種種心理壓力，肖大寶無(wú)法用內(nèi)心痛苦的糾結(jié)，去解決眼前需要面對(duì)的一切，他深陷情感廢墟之中，終日神思恍惚，幻覺(jué)重重。在肖大寶噩夢(mèng)中不斷出現(xiàn)的長(zhǎng)管呼吸器也是生命的一個(gè)組成部分——不管是無(wú)意識(shí)或者有意識(shí)——隔離區(qū)規(guī)劃的原則。在意識(shí)的波動(dòng)中，它以“痕跡”的方式殘留在人的大腦中，時(shí)時(shí)刻刻對(duì)我們的思想形成“干擾”。也就是說(shuō)，被“干擾”在所難免，被“侵害”、被“侵蝕”，被“感染”在所難免，除非我們的生命系統(tǒng)建立自身一套嚴(yán)密的保護(hù)機(jī)制。

當(dāng)一個(gè)人面臨死亡的時(shí)候，會(huì)發(fā)生兩種不同的事情：一種是被光明帶走；另一種是被黑暗帶走。而誰(shuí)又能阻止一切悲劇的發(fā)生呢？活著，不僅僅在于活著?；钪?，就是對(duì)每一個(gè)生命高度負(fù)責(zé)。這是人的一種存在方式。肖大寶看見(jiàn)的那道光，那么微弱，又那么容易被熄滅。他無(wú)力改變他所身處的時(shí)代和地域空間，他不得不在自然天性與精神思想、經(jīng)驗(yàn)與理想、秩序與混亂之間永遠(yuǎn)不斷來(lái)回?cái)[動(dòng)。任何游移不定，變幻莫測(cè)，令人心生動(dòng)搖的東西，都會(huì)使人迷失心志，喪失自我，甚至誤入歧途。肖大寶隨時(shí)可能奔潰的精神世界，再也無(wú)力承受喪父之痛，正當(dāng)他想以極端的方式告別這個(gè)世界時(shí)，女兒歡歡的純真又甜美的童音，再次將他拉回到現(xiàn)實(shí)時(shí)空。生活總是一邊給人絕望，一邊給人希望。樸實(shí)無(wú)華的親情，使人變得更加堅(jiān)強(qiáng)，也更加勇敢。

在《驛站619》這部電影中，除了很出色的重要場(chǎng)景描繪之外，最引人注目的另一點(diǎn)是主角肖大寶的“凝視”。他每天佇立在窗前，兩眼凝視著天空掠過(guò)的鳥群和飛機(jī)，鏡頭隨著“凝視”的軌跡，自然地從遠(yuǎn)景搖向近景，將自然景物的描寫與人物的內(nèi)心世界相互交融，這些具有象征意義的電影意象與深層的自我意識(shí)相互交融。通過(guò)描繪具體事物的特性，給人在視覺(jué)上造成整齊錯(cuò)綜之感，在聽覺(jué)上顯出緩疾抑揚(yáng)之致。在光進(jìn)入影的瞬間，形成一種對(duì)應(yīng)的鏡像效果，增強(qiáng)了電影的內(nèi)在張力。真正打動(dòng)觀眾的，不是飛機(jī)偶爾發(fā)出的聲響，也不是鳥群的轉(zhuǎn)瞬之間的飛逝，而在于它們二者相結(jié)合的動(dòng)態(tài)的、無(wú)限的擴(kuò)展，融合于悠長(zhǎng)、無(wú)邊的寂靜，使主角肖大寶的“凝視”緩慢般地飛升到空中，不斷向上提升的生命內(nèi)在的力量，揭示出這部影片的活力和審美價(jià)值。

隔離結(jié)束的當(dāng)天，短片順利殺青。619房間留在肖大寶的身后，一只平安吉祥的蘋果，在他用牙簽拼出的2021年的祝福中，強(qiáng)大的心靈力量和慈悲之心，支撐著肖大寶繼續(xù)前行。

通過(guò)觀賞《驛站619》這部影片，我對(duì)詩(shī)人導(dǎo)演蕭蕭又有了新的認(rèn)識(shí)，也就是對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)有了變化。這個(gè)世界，就是一個(gè)幻想的世界。一切都是幻想的產(chǎn)物，包括現(xiàn)實(shí)。從現(xiàn)實(shí)中提取素材，從素材中提煉對(duì)夢(mèng)，對(duì)幻想，對(duì)現(xiàn)實(shí)的再認(rèn)識(shí)。他的創(chuàng)作法則，即是假設(shè)?？纯船F(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻就會(huì)知道，沒(méi)有什么不可假設(shè)的。也就是說(shuō)，用假設(shè)完成藝術(shù)構(gòu)思，可以不斷地強(qiáng)化對(duì)夢(mèng)幻的認(rèn)識(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)，以及對(duì)自身和一切周圍事物的認(rèn)識(shí)。

比利時(shí)劇作家、詩(shī)人、散文家莫里斯·梅特林克說(shuō)過(guò)，人生的真正意義，不是在他所感知的世界里，而存在于那個(gè)目所不見(jiàn)、耳所不聞、超乎感覺(jué)之外的神秘之國(guó)中。不管時(shí)間如何流逝，《驛站619》所描寫的文明的形式或隔絕的狀態(tài)也會(huì)消失，但它利用語(yǔ)音和暗示的神秘力量還會(huì)存在下去。【文∕青山雪兒】