于奇幻與現(xiàn)實(shí)間探尋人性與社會(huì)的鏡像 ——讀《女兒國》有感
《女兒國》是一部荒誕而富有諷刺意味的作品。該作品是一部以女性主義和性別倒置為主要題材的荒誕小說，通過尚小寧的離奇經(jīng)歷，構(gòu)建了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界性別角色完全顛倒的“女兒國”。作品通過女兒國的設(shè)定，對現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的性別不平等、婚姻觀念、家庭關(guān)系等問題進(jìn)行了深刻的反思和批判，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。
楊誼，這位出生于安徽蕪湖的作家，其人生經(jīng)歷本身就是一部充滿傳奇色彩的篇章。從皖南醫(yī)學(xué)院醫(yī)療系畢業(yè)后，她從事眼科工作直至退休，這樣的職業(yè)背景不僅賦予了她敏銳的觀察力和細(xì)膩的感知能力，更為她的文學(xué)創(chuàng)作提供了獨(dú)特的視角。自1994年起，楊誼便開始在各大報(bào)刊雜志發(fā)表文章，其散文作品更是廣受好評，2004年出版的《楊誼散文》以及2018年的《一城百味》更是奠定了她在文壇的地位。然而，楊誼并未滿足于此，又創(chuàng)作出了長篇小說《江水悠悠 芳華如夢》《蟑螂喜歡我》《裸體時(shí)代》《都是愛情惹的禍》《解剖室里的女孩》《口袋里的戀人》6部，以及《女兒國》這部充滿奇幻色彩的作品。
《女兒國》小說開篇，尚小寧的遭遇便如一把銳利的手術(shù)刀，精準(zhǔn)地剖析出婚姻破裂對女性的沖擊。丈夫的外遇使她陷入自我懷疑的深淵，進(jìn)而試圖通過整容重塑魅力，卻遭遇整容失敗的重創(chuàng)。這一情節(jié)不僅揭示了女性在婚姻關(guān)系中對自身外貌的過度關(guān)注與焦慮，更反映出社會(huì)對女性價(jià)值評判的單一標(biāo)準(zhǔn)。尚小寧的絕望與痛苦，是無數(shù)現(xiàn)實(shí)女性在情感挫折中自我迷失的縮影，她在尋求外界認(rèn)可的道路上漸行漸遠(yuǎn)，直至走到自殺邊緣，這一過程展現(xiàn)出女性在傳統(tǒng)社會(huì)觀念束縛下的脆弱與無奈。
在尚小寧的尋死之旅中，她意外闖入女兒國。這個(gè)國家與現(xiàn)實(shí)世界截然不同，男女角色互換，女性成為社會(huì)主導(dǎo)，男性則處于被審視、被支配的地位。在這里，尚小寧經(jīng)歷了一系列奇遇，從出海打魚的驚險(xiǎn)，到結(jié)識女船長、肖天鵝等性格各異的女性，再到卷入各種復(fù)雜的人際關(guān)系和事件中。女兒國的社會(huì)結(jié)構(gòu)和文化習(xí)俗成為作者批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)性別不平等的有力工具，通過顛倒的性別秩序，將現(xiàn)實(shí)中男性主導(dǎo)社會(huì)下女性所遭受的種種不公和壓抑進(jìn)行放大呈現(xiàn)。例如，在女兒國，男性被要求打扮取悅女性，承擔(dān)家務(wù)，而女性則在外打拼事業(yè)，擁有絕對話語權(quán)，這與現(xiàn)實(shí)社會(huì)中女性長期被期望相夫教子、限制職業(yè)發(fā)展形成鮮明對照，使讀者更清晰地洞察到性別不平等背后的社會(huì)文化根源。
書中人物形象鮮明，各具代表性。女船長嚴(yán)花生是女兒國女性成功的典范，她憑借自身努力在男性主導(dǎo)的航海領(lǐng)域取得卓越成就，展現(xiàn)出女性的堅(jiān)韌和能力。然而，她的家庭生活卻存在著不為人知的問題，丈夫溫碧玉雖溫柔體貼，但因長期被要求全職照顧家庭而感到壓抑，渴望自由和工作。這一人物關(guān)系揭示了即使在女性主導(dǎo)的社會(huì)中，家庭內(nèi)部的權(quán)力平衡和個(gè)體需求的滿足依然是復(fù)雜而棘手的問題，反映出性別角色轉(zhuǎn)變并不能完全解決家庭與個(gè)人發(fā)展之間的矛盾。
肖天鵝則是一個(gè)極具爭議的人物，她的行為和價(jià)值觀充滿了矛盾與復(fù)雜性。她一方面才華橫溢，在時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域頗有建樹，另一方面卻在情感和人際關(guān)系上表現(xiàn)出強(qiáng)勢和自我。她對尚小寧的熱情與控制欲，以及對侄子的過度干涉，反映出人性中的多面性和在追求個(gè)人欲望過程中可能產(chǎn)生的問題。她的存在提醒著讀者，權(quán)力和欲望在任何性別身上都可能引發(fā)沖突和矛盾，性別平等不僅僅是角色的互換，更是對人性尊重和個(gè)體自由的全面考量。
白菊花的故事同樣令人深思，她在愛情中遭受背叛，卻在女兒國找到了新的愛情和生活的希望。她對女兒國的好奇和探索，推動(dòng)了故事的發(fā)展，也讓讀者跟隨她的腳步深入了解這個(gè)神秘國度。她與黃花彩的愛情波折，以及黃花彩特工身份的揭示，不僅增加了故事的戲劇性，更反映出在特殊社會(huì)背景下，愛情與理想、忠誠與背叛之間的艱難抉擇，展現(xiàn)了人性在復(fù)雜環(huán)境中的脆弱與堅(jiān)守。
小說通過豐富的情節(jié)展現(xiàn)了女兒國社會(huì)的方方面面，從時(shí)尚潮流到藝術(shù)表演，從社會(huì)救助到家庭暴力，無一不與現(xiàn)實(shí)社會(huì)有著千絲萬縷的聯(lián)系。例如，女兒國的時(shí)裝表演中男模特穿透視裝的情節(jié)，既是對現(xiàn)實(shí)社會(huì)時(shí)尚界追求新奇、暴露的一種夸張呈現(xiàn)，也暗示了在追求個(gè)性解放和藝術(shù)創(chuàng)新過程中可能出現(xiàn)的過度與扭曲。而唐來妹被綁架事件以及后續(xù)男聯(lián)的介入，則反映了社會(huì)對弱勢群體的關(guān)注和救助機(jī)制，同時(shí)也揭示了家庭暴力和重女輕男思想在女兒國依然存在，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了社會(huì)問題的普遍性和復(fù)雜性，即使在看似性別平等的社會(huì)中，依然存在著各種深層次的矛盾和挑戰(zhàn)。
《女兒國》不僅僅是一部奇幻小說，更是對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深刻批判和反思。作者通過構(gòu)建女兒國這一虛構(gòu)世界，對現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的性別不平等、婚姻問題、人性弱點(diǎn)等進(jìn)行了辛辣的諷刺和深入的剖析。小說揭示了社會(huì)對性別的刻板印象和偏見如何束縛著個(gè)體的發(fā)展和自由，以及在追求平等和自由過程中所面臨的重重困難。同時(shí)，作品也傳達(dá)出對人性美好的向往和對真正平等、和諧社會(huì)的期待，鼓勵(lì)讀者在現(xiàn)實(shí)生活中打破性別界限，尊重個(gè)體差異，追求自由和尊嚴(yán)。
小說采用中英文對照寫法，意欲走出國門，打入世界。
