新書訊｜崔微微詩集《州城記》出版
詩集簡介
《州城記》是崔微微的首部詩集，收錄詩人2012年至2024年的詩144首，分上下卷。上卷從少年記憶出發(fā)，描寫少年時期看到的州城人文地理，目之所及，心之所愛皆為江南古鎮(zhèn)州城風(fēng)貌；下卷從兒童視角出發(fā)，描繪出亦真亦幻的童真而美好的理想世界，州城中的一花、一草、一木、一人、一物都轉(zhuǎn)化成詩的圖景呈現(xiàn)出來。崔微微的詩大多來自生命的真實(shí)體驗(yàn)，具有鮮活的在場感。每一首詩都是她心靈轉(zhuǎn)化的圖景，都帶著她的呼吸。她試圖通過寫自己——一位 80 后女性的成長歷程和生存境況，寫出故鄉(xiāng)的時代蝶變。 詩集注入自我強(qiáng)烈的情感的個人成長史，包含了現(xiàn)代意識和對生活的細(xì)微發(fā)現(xiàn)，在城市與鄉(xiāng)野之間，在當(dāng)下與過往之間，進(jìn)行了一種有效的探索，表現(xiàn)出詩歌廣闊的視域和豐富的維度，蘊(yùn)含著對這片紅土地的真摯與深情，完成了一種帶有個性基因的新鄉(xiāng)土?xí)鴮憽?/p>
作者簡介
崔微微，本名崔慧明，女，80后，江西寧都縣人。詩作散見于《詩刊》《詩潮》《當(dāng)代·詩歌》《揚(yáng)子江》《星星.詩歌理論》《新詩選》等文學(xué)刊物，入選中國詩歌網(wǎng)“每日好詩”529期，《2024中國年度詩歌選》等多種詩歌選本,曾獲2023年第四屆紫荊花詩歌獎（香港）后疫情時代詩與遠(yuǎn)方全球華語詩歌大賽獎。詩集《州城記》列為“第四屆贛州市客家搖籃.文藝精品”創(chuàng)作扶持項(xiàng)目。
詩集選讀
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我的心頭落滿了雨
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我的心頭落滿了雨。
山谷里升起了茫茫的白霧；
“在遠(yuǎn)處我看見，詩歌之樹，那是永生披掛著時間的綠葉?！雹?/p>
它含著永恒的蒼翠
它從虛無和遠(yuǎn)方傳來風(fēng)笛
它在幽暗中跳動著微弱的火光
困厄中，我抱緊它
直至，印出珊瑚狀紅色勒痕
直至，流出滾燙的淚珠
交織，纏繞，上升——
直至，彼此不再分離
①選自R.S.托馬斯的詩《禱告》。
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致春天
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我想做湖底的一尾水草
在倒影里的那爿涼亭上搖曳生姿
但更多時候，我迷戀壯闊而深邃的天空
晨光里，它展開鐵青色畫布
任白云隨意涂抹。卷云
像綾紗飄在頭頂，或濃烈或寡淡
黃昏時，晚霞打翻調(diào)色盤
當(dāng)夜幕降臨，月色又浮上來
天空布滿柔情。此時，
我愿幻化成一只斑斕的蝴蝶
攜人世稀疏的愛奔向蒼穹，尋找春光
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生育記
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在黃昏的產(chǎn)房里，
身體像響尾蛇一樣，響了一夜
我捂住耳朵，不敢傾聽體內(nèi)的巨響
開始是時針，后來是分針，最后是秒針
我是一針一針疼著，等你來
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呼喊，撕裂，暈厥——
生命的涌動連接著母體的震顫
子宮像暗啞多年的花朵
在血色的秘境綻放
你如星體般撞擊我，探尋那條
幽深的生命甬道
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你毛絨絨地，成為自己時
我體內(nèi)撕裂的空曠——
卻需要一生的愛，來填補(bǔ)
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籮筐記
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璜坊村頭的風(fēng)，吹過橋頭的籮筐
竹編的籮筐，空蕩蕩的籮筐。
傳聞中，
我也有一只那樣的籮筐：
筐底墊著枯黃的禾稈，筐沿掛著奶瓶
搖呀搖，走過橋，回到外婆家
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提及籮筐。就想到生死，想到血，
想到痛。想到女人“嗷嗷”地叫
想到不測和未來——
璜坊村橋頭的風(fēng)吹著載著女娃的
籮筐。
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一代人有一代人的生。
璜坊村橋頭，不見了舊時的籮筐
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母親頌
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《詩經(jīng)》的喊聲從洞穴傳來
蕨菜叢，四只老鼠，張望著
眼神驚恐的那只像我的母親
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那年，我八歲，母親擺地攤
被街上的小混混揍了一頓
另一年，我十二歲，母親又在街頭
被家族惡霸打了一次
即便如此，一旦危險逼近
她又像屠格涅夫筆下的老麻雀
扎煞起翅膀
挺在前面
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母親說，她屬鼠，膽小、怕人
但她最怕的是我們
受傷
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州城的占卜師
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“遠(yuǎn)處，落日是群山拋出的一枚硬幣
重復(fù)著古老而永恒的占卜?！?/p>
在州城，她的名字家喻戶曉
無需隱于市，就端坐在煙火中山街
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暮光中走來占者。
占卜姻緣，讓她陷入回憶
那時她溫潤如花，他正值壯年
晚風(fēng)中，他哼曲唱戲。聲音在翠微谷回蕩
他把她和月光緊緊摟在懷里
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就像詩人，在現(xiàn)實(shí)中跛足
卻能在紙上完美躍動
而她，只能在無光的隧道游走
心靈的深處。一臺收音機(jī)
一副墨鏡，一串念珠
幽居，靜觀
不經(jīng)意間，竊走了誰的秘密
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有時，生命更像個懸念
人總要尋一個出口
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木槿花
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老家的院子前，有一棵木槿樹
它在枝頭微微顫動的花瓣，像我小時候的
粉色紗裙
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每次去看奶奶，順便看它
看得凝神時，奶奶已端了一盤過來
喊我品嘗——
我想：在枝頭迎風(fēng)顫栗和舌尖上芳香流溢的
是同一朵嗎
從美色到美味，從視覺到味覺
多像我從詩意到俗世，從高處到泥地
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它的朝開暮落，也自有禪意：
圓滿是自己的，盛放也是
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柿子樹
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曠野里，孤零零地立著
逼近它，除了仰望
我竟失語
樹葉落在田埂，光禿禿的樹杈
卻掛滿了柿子
凋零和豐盈之美印在藍(lán)天上
沖撞著我的視線
“萬物都有躲閃不及的
命運(yùn)”
鄉(xiāng)村的喊叫凝結(jié)為滴血的果實(shí)
連同大地深層的撕裂聲
都被摁在殘留霜跡的壟上
四周白茫茫的，不見飛鳥和人煙
五歲的兒子，摘下三個最紅的
放入口袋
剩下的，掉落泥土里
明年又長上枝頭
在陽光下閃爍——
孤獨(dú)，成為故鄉(xiāng)最終的歸宿
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甘蔗頌
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一根甘蔗。五歲的兒子總說成“干燥劑”
我反復(fù)糾正，仍無法割裂他的
同音聯(lián)想
于是，我開始教他剝甘蔗
“咬，嚼，吞，吐……”
這些動作之詞，在系列
口腔運(yùn)動中，被指認(rèn)
如飴之汁生津后
我終于，可以說出：
甘蔗是一種莖稈水果
汁多味美
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啊，感謝
插在南方土地上的粗壯莖稈
感謝向下深扎的絮狀根須
感謝蚯蚓，蛇和展翅的鷹
感謝孕育州城的河水
感謝梅江河邊的蔗田
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小雪書
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心頭的雪下了小半年
斷斷續(xù)續(xù)的，下了又化
有時，積雪厚了
就大哭一場
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如今，小雪日
雪，卻下不起來
氣候的無定，
早已超出了人類慣常的看法
你要接受：
故土，炊煙只剩幾縷，田野一片荒蕪
小溪拐個彎，就不再流了
池塘里，沒有魚兒，水葫蘆開了又?jǐn)?/p>
除了死亡，沒有什么亙古不變
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感恩，還是要有的。
時間都會老去，何況萬物呢
蒼茫的群山下，
小螞蟻依然搬運(yùn)著
誰落下的面包屑
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數(shù)一數(shù)
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天更冷了，霜更重了
年關(guān)將至，大家都在忙著總結(jié)
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烏鶇鳥數(shù)了數(shù)看過的星星和夜色
跟體內(nèi)的樟籽、榕果和雜草種子一樣多
老父親數(shù)著山坡上臍橙壓彎的樹枝
我數(shù)了數(shù)寫了和未寫的詩行
霜又重了些
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幸好
光，無法計數(shù)。只是照耀
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時間碎片
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我一生的時間，
百分之七十被鈴聲切割
鈴聲響，便跟隨著一群鳥兒飛進(jìn)又飛出
剩余的百分之三十被日常消解
像泥塊置于流水中，
被裹挾，被沖刷，消逝于無形
我是那泥塊，薄暮將我掩埋
“我已將思想和心靈撕成碎片，
以便淪為詞語的奴隸?！雹?/p>
在鈴聲與鈴聲之間
在流水之間
我扣下碎片，用詩縫補(bǔ)
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每一首詩，一首詩的每一句話
一句話的每一個詞
構(gòu)筑時間幻象。
在禿鷲飛來之前——
①選自朱塞培.翁加雷蒂《失樂園暗影》。
注：州城是個古老的稱謂，元代元貞元年（1295），江西寧都設(shè)州，轄石城；清乾隆十九年（1754），江西寧都升直隸州，轄瑞金、石城。
詩集評論
扎根在州城大地上打撈詩意
——評崔微微組詩《州城記》
樊樊/文
崔微微打動我的是她詩歌語言的勢能。最初看到她的一首詩是《我的心頭落滿了雨》。整首詩由“雨、白霧、風(fēng)笛、火光、勒痕、淚珠”等意象構(gòu)成統(tǒng)一的意境，且情景交融。詩歌的意境很美，開頭一句“雨”的意象一下子就抓住了我的心，讓我遐想。細(xì)細(xì)讀來，這種“呈于象，感于目，會于心”可視的特點(diǎn)讓詩歌“不隔”，詩意附著在可聽可視可感的意境上，語言如同在場景中生長出來的，形象清新，畫面感很強(qiáng)。
正如埃慈拉.龐德所言：意象是在瞬間呈現(xiàn)的一個理性和感情的復(fù)合，它是旋渦一般或集結(jié)在一起熔化了的思想，充滿了能量。崔微微的詩就是這樣的，讀來像一個濃烈的磁場，情感飽滿有梵高畫里的情緒。像她的“在黃昏的產(chǎn)房里/身體像響尾蛇一樣，響了一夜/我捂住耳朵，不敢傾聽體內(nèi)的巨響/開始是時針，后來是分針，最后是秒針/我是一針一針疼著，等你來/呼喊，撕裂，暈厥——//生命的涌動連接著母體的震顫/子宮像暗啞多年的花朵/在血色的秘境綻放/你如星體般撞擊我，探尋那條/幽深的生命甬道”(《生育記》)“晨光里，它展開鐵青色畫布/任白云隨意涂抹。卷云/像綾紗飄在頭頂，或濃烈或寡淡/黃昏時，晚霞打翻調(diào)色盤/當(dāng)夜幕降臨，月色又浮上來/天空布滿柔情。此時，/我愿幻化成一只斑斕的蝴蝶/攜人世稀疏的愛奔向蒼穹，尋找春光”《致春天》等作品都帶給我這種感受?？梢哉f，崔微微是個很有悟性和靈性的詩人。她很敏感，具備成為一位好詩人的特質(zhì)。
與許多鄉(xiāng)土詩歌不同的是她的詩不僅是對鄉(xiāng)土豐物的描摹，對鄉(xiāng)土歷史和文化的回望。她一直在場，她以自己為軸心，州城為地標(biāo)，扎根在州城大地上，用生命打撈詩意。她讓自己的心靈潛入童年的回憶，游走在故鄉(xiāng)的人和物之間探尋生命的本源，追問存在的意義。像《扎紙花的人》《州城的占卜師》《柿子樹》《數(shù)一數(shù)》《時間碎片》《死神賦》等詩作都呈現(xiàn)了詩人精神透視的求真意志。她在州城的慢時光里淬煉生活，提純語言，凝練詩意；她的詩寫成長猶如江南生長的竹子，前半生深埋在泥里緩慢地長，又如水手在河流未拐彎處緩慢地劃動船槳。她前一階段的詩歌語言樸素、簡潔、清晰，具有了一定的辨識度。2022年后是她的詩寫的第二階段，她的詩寫功力勢如破竹，進(jìn)入了竹子后半生每天光速生長的瘋長的階段。她詩意滂沱，表現(xiàn)出旺盛的創(chuàng)作力。她詩歌的形制自覺感越來越突出，個人標(biāo)識和氣息越來越明顯，完全脫離了同質(zhì)化的表達(dá)。如“她勾著頭，把一摞花花綠綠冥幣/疊平，捆好/褶皺紙對折又對折/用銀鐵絲串成了極小的花，綻放/汗珠滾落滴在紙花葉尖”《扎紙花的人》一詩的打開簡單卻有迷宮般的旋繞感，耐人尋味。“曠野里，孤零零地立著/逼近它，除了仰望/我竟失語/樹葉落在田埂，光禿禿的樹杈/卻掛滿了柿子/凋零和豐盈之美印在藍(lán)天上/沖撞著我的視線”（《柿子樹》）這首筆力老道，語言有沖擊力，能感覺到詩人內(nèi)心撞擊的靈感?！啊对娊?jīng)》的喊聲從洞穴傳來//蕨菜叢，四只老鼠，張望著/眼神驚恐的那只像我的母親 ”（《母親頌》）這首斜點(diǎn)破題，雙重隱喻，隱喻之中的隱喻，喻指代入非常成功。查爾斯.西密克陳述道:使用意象、明喻和隱喻讓詩簡潔。閉上你的眼睛，讓你的想象告訴你該去做什么。我想，這也是崔微微詩寫第二階段努力在做的事。
崔微微說，詩歌是她精神的故鄉(xiāng)，州城是她地理的故鄉(xiāng)。確實(shí)，這兩塊版圖安放她的悲歡離合；她關(guān)注身邊的小事物，以悲憫為底色，州城中的一花、一草、一木、一人、一物都轉(zhuǎn)化詩歌的圖景呈現(xiàn)出來。她具有較強(qiáng)的造景能力，每一首詩都是她心靈轉(zhuǎn)化的圖景,虛實(shí)結(jié)合，營造了一幅亦真亦幻的江南生活畫面?！敖鹕墓饷④S出江面/江水如絲絹，緩緩流淌/微涼。雁腳帶霜橫跨州城碧空/落在水口塔頂那珠青綠上/垂釣的老翁，獨(dú)坐/綠絲絳拍打著青灰色低矮的城墻/和它的舊影”(《秋聲貼》)“故土，炊煙只剩幾縷，田野一片荒蕪/小溪拐個彎，就不再流了/池塘里，沒有魚兒，水葫蘆開了又?jǐn)?除了死亡，沒有什么亙古不變”(《小雪書》)“暮光中走來占者/占卜姻緣，讓她陷入回憶/那時她溫潤如花，他正值壯年/晚風(fēng)中，他哼曲唱戲。聲音在翠微谷回蕩/他把她和月光緊緊摟在懷里”(《州城的占卜師》)都用極簡的語言，打開了無限的空間，仿若一道閃電，綻放詩意光芒。
崔微微的詩是液態(tài)的流動，寫法多樣，不拘泥。在詩中，抒情、敘事、亞敘述、戲劇、旁邊、對話等形式都出現(xiàn)過，多種技藝糅合綻放詩意之光。像“今天，疼痛進(jìn)了X光片/不適進(jìn)了磁控振/她還說：/“我…沒…沒什么事…”/哥哥聽了，大怒/“會怎么樣要說出來！”//她低著頭，抿著嘴/像個慣犯被抓了現(xiàn)行”（《母親像個慣犯》）采用對話的形式呈現(xiàn)詩歌，戲劇性強(qiáng)。她還創(chuàng)立自己的情境詩學(xué)來完成對世界的詩性命名，并以此來拓寬詩寫的道路。她的情境詩是介于第二代抒情詩與第三代的敘事詩之間的，就是在一首里有人物，有故事情節(jié)，有背景，用亞敘述的方式抒情。她運(yùn)用敘事策略進(jìn)行詩歌實(shí)踐，寫了一系列的情境詩。如“突然，烏云密布；突然，電閃雷鳴/突然，下起雨來/我的傘，還沒來得及打開/雨淋在我身上/一只蝴蝶打濕了翅膀，在空中飛//有些遺憾是無法彌補(bǔ)的/十多年前的雨天，/臥病的我，無法送外祖父/最后一程；無法看他最后一眼/兩行清淚打濕了臉頰”(《有些遺憾是無法彌補(bǔ)的》)意境美、在場感強(qiáng)，語言有靈性，有個性，讀了一遍就讓我記住了?！袄霞业脑鹤忧?，有一棵木槿樹/它在枝頭微微顫動的花瓣，像我小時候的/粉色紗裙//每次去看奶奶，順便看它/看得凝神時，奶奶已端了一盤過來/喊我品嘗——/我想：在枝頭迎風(fēng)顫栗和舌尖上芳香流溢的/是同一朵嗎/從美色到美味，從視覺到味覺/多像我從詩意到俗世，從高處到泥地//它的朝開暮落，也自有禪意：/圓滿是自己的，盛放也是”（《木槿花》）這些詩的都濃縮在一個心靈化的小故事里展開，情感態(tài)度、思想價值、美學(xué)藝術(shù)都融合在詩中。崔微微的詩由向外探究到向內(nèi)打開的過程就是她詩寫逐漸成熟的過程，她詩中反復(fù)提到母親、祖母、外祖母、祖父等親人，我個人理解這是她心理剖析的方式與過程。她的詩有一種動蕩不安的美，會把你的心靈給你搖晃，讓你不由地停下來去關(guān)注她的詩句。我以《籮筐記》為例談?wù)勊姼璧倪@個特點(diǎn)。這個籮筐取自于她們家鄉(xiāng)真實(shí)的生活場景，寫了三代人?；j筐是象征主義，是承載命運(yùn)的一種容器。這首詩讓人有一種很憂傷的感覺，她寫出了命運(yùn)內(nèi)在，寫出了重男輕女的思想。詩的敘事一波三折。詩的第二節(jié)從寫籮筐到寫女人，技法寫得好；從孩子的命運(yùn)，上升到女人的命運(yùn)連接很自然。她還采用精準(zhǔn)的模糊寫了自己命運(yùn)。最后的結(jié)尾寫一代人有一代人的生，也寫得有深度。她并沒有如很多先鋒女詩人一樣去強(qiáng)調(diào)女權(quán)的、抗?fàn)幍?、革命的立場，她只是在詩中客觀真實(shí)地呈現(xiàn)自己的性別。對于女性，她不用純潔、美麗，身材妖嬈來美化、神化，更不像當(dāng)下的一些主打情愛或下半身寫作來解放或者說物化它。她真實(shí)尖銳地寫自己的成長、疲倦、愛和疼痛，寫母親及奶奶姥姥輩女性的疾病、疤痕、衰老。她的詩大多來自生命的真實(shí)體驗(yàn)，具有鮮活的在場感。她的詩內(nèi)在生命力很強(qiáng)，你讀的時候總能被她觸動，這也是她詩歌的一個特點(diǎn)。
崔微微是江西的詩人，她現(xiàn)在勢頭非常好，她的文字其實(shí)不是太圓潤，太成熟；甚至還帶了有一點(diǎn)原生態(tài)，但在當(dāng)今詩壇上已具有鮮明的個性，獨(dú)特的風(fēng)格，辨識度特別高，有自己的面貌。這么多年，她扎根在州城大地上，用生命打撈詩意，她需要的是繼續(xù)沉潛和亟待被發(fā)現(xiàn)。
評論者簡介：樊樊，本名樊康琴，1969年出生，甘肅武都人。著名詩人、詩評家，2006年參加《詩刊》社第二十二屆青春詩會。出版詩集《1988年的河床》《樊樊詩選》，評論集《繆斯的孩子》。
