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（作者:《人民日?qǐng)?bào)海外版》日本月刊記者 王亞囡）東南形勝，三吳都會(huì)，西子湖畔，十景之一，有他銜泥筑臺(tái)的身影；改開(kāi)東風(fēng)，獨(dú)立潮頭，記錄時(shí)代音聲，他是繁榮文化市場(chǎng)的中流砥柱；外灘風(fēng)云，滬上風(fēng)流，商海奮楫，口碑品牌，他是被載入卷冊(cè)的名字。他，就是吳稚亮。

盛名之外，還有個(gè)鮮為人知卻更被他自己看中的身份——上海惠風(fēng)閣藝術(shù)品中心董事長(zhǎng)。以惠風(fēng)閣所藏清代御窯瓷器為主體的《流光溢彩——國(guó)瓷（清代）精品技藝展》于10月5日至7日間亮相大阪世博會(huì)中國(guó)館，為這場(chǎng)盛會(huì)涂繪一抹馨香雋永的文化印記。以此為契機(jī)，吳稚亮做客《人民日?qǐng)?bào)海外版》日本月刊和《日本華僑報(bào)》編輯部，講述他與文物重器的因緣際會(huì)。

從知己同道的文會(huì)雅集到流芳后世的美美與共

錢塘潮涌，風(fēng)云變幻，在那個(gè)耕讀世家，父親所藏包括顧景舟作品在內(nèi)的三百多把紫砂壺陪伴吳稚亮度過(guò)了少年時(shí)代。對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的一往情深，悄無(wú)聲息地融入骨血之中。有余力后，吳稚亮走上收藏之路?？吹轿奈锞匪奶幜鬓D(zhuǎn)，難免心痛。傾盡所能，收入囊中，集腋成裘，惠風(fēng)閣藝術(shù)品中心應(yīng)運(yùn)而生。

長(zhǎng)期以來(lái)，惠風(fēng)閣更像知己同道的文會(huì)雅集，鑒古清談，比才斗識(shí)。桃李不言，下自成蹊?；蒿L(fēng)閣聲名日盛，國(guó)內(nèi)首部古陶瓷研究鑒定學(xué)論著《明清瓷器鑒定》的作者、文物大家耿寶昌手書“流光溢彩”，題贈(zèng)吳稚亮。深諳中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的洛克菲勒集團(tuán)第五代掌門人史蒂文·克拉克·洛克菲勒二世，指定要到惠風(fēng)閣一探究竟。來(lái)華參加活動(dòng)的希臘駐華大使、匈牙利內(nèi)務(wù)部長(zhǎng)，也先后慕名而來(lái)。中國(guó)臺(tái)灣一位青銅器領(lǐng)域的專家，為惠風(fēng)閣所藏鑄刻了一百多字的青銅銘文大盤所傾倒，差點(diǎn)遺失行李的逸事，更成為文博圈的一段美談。

一件竹灰色麻質(zhì)西裝，走出傳奇，生活中的“爺叔”，儒雅親和，波瀾壯闊的人生似乎并未在他的臉頰留下任何歲月痕跡?！坝袝r(shí)候半夜醒來(lái)，忍不住要摸摸、看看，和它們說(shuō)說(shuō)話?！闭勂鹦膼?ài)的文物，吳稚亮臉上露出赤子般的天然之態(tài)。

數(shù)十年摩挲把玩，對(duì)于釉色與民族意識(shí)、審美心理的關(guān)系，吳稚亮同樣有獨(dú)到見(jiàn)解?！氨热鐐涫苁廊送瞥绲奶烨嗌?。青色，代表海晏河清、國(guó)泰民安；青，也是宋代理學(xué)對(duì)真理無(wú)盡探索的反映；清廷用青釉瓷祭祀天壇，普羅大眾向往‘青天’，青，也是至真至純、公平良善的象征。”

已過(guò)喜壽，吳稚亮絲毫不避諱談到自己的年齡，“縱然像陳摶彭祖一樣，依然只是歷史長(zhǎng)河的過(guò)隙之駒?！彼抗馊缇妫r有白發(fā)，他手中點(diǎn)算過(guò)五千年文明史，眼底丈量過(guò)三山五岳長(zhǎng)江黃河，大開(kāi)大闔的畫卷，演進(jìn)至“收”的階段，“價(jià)值連城的文物，也不過(guò)是煙云過(guò)眼。乘物游心，大舍大得。但這些凝聚中華民族數(shù)千年智慧的寶貝，總要找個(gè)好去處。”最好的去處，就是捐贈(zèng)博物館。

向世界展示大國(guó)工匠精神

清朝康雍乾三代，邊疆平定，版圖勘定，社會(huì)安定，發(fā)展穩(wěn)定，瓷器的器型、工藝、紋樣也都有所突破。清三代御窯瓷器，由皇帝指定官樣燒制，其中一些款式，還是皇帝親自參與設(shè)計(jì)的。東方帝國(guó)最高權(quán)威的文治武功和學(xué)識(shí)修為，皆在其中有所體現(xiàn)，同時(shí)，也是十七世紀(jì)中葉至十八世紀(jì)末中國(guó)在治國(guó)、外交、民生等社會(huì)橫切面的集中反映。

與前代不同，清三代御窯瓷器展現(xiàn)出一種雍容奢華的美感，一種奇絕瑰麗的想象。這，不僅是中國(guó)陶瓷藝術(shù)臻入化境的成果，更是大膽采用先進(jìn)材料，締造近代文明之美的探索。清三代御窯珍品身上所閃耀的，是一種大國(guó)的自信，是東西方文化爭(zhēng)鳴的協(xié)奏曲。

轉(zhuǎn)心瓶，是跨越雍正乾隆兩朝的督窯官唐英揣度乾隆所好，命景德鎮(zhèn)御窯燒制的。轉(zhuǎn)心瓶分內(nèi)外兩層，外瓶鏤空，中嵌內(nèi)瓶，輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)外瓶，光影斑駁間，流露出內(nèi)瓶外壁涂繪的寓意著吉慶祥和的景象。轉(zhuǎn)心瓶的工藝極其復(fù)雜，且燒制的過(guò)程對(duì)于陶坯的尺寸和窯口的溫度要求異?？量蹋v然御窯的老匠人出手，成品率依然極低。轉(zhuǎn)心瓶隨著唐英的離世，遁入歷史煙塵。

因此，盡管轉(zhuǎn)心瓶的流行時(shí)間，距離當(dāng)下不過(guò)兩百余年，卻屬于存世稀缺的文物精品。在2021年北京保利春拍中，有一款與吳稚亮所藏洋彩軋道轉(zhuǎn)心瓶極為相近的洋彩胭脂紅地軋道“有鳳來(lái)儀 百鳥(niǎo)朝鳳”圖雙螭耳轉(zhuǎn)心瓶，以2.6565億元人民幣落錘。

再譜“共結(jié)來(lái)緣”的交流佳話

在日本，實(shí)業(yè)家、慈善家出光佐三創(chuàng)立的出光美術(shù)館，貿(mào)易商松岡清次郎留下的松岡美術(shù)館，都以收藏清代御窯瓷器為榮。但像《流光溢彩——國(guó)瓷（清代）精品技藝展》這樣，品相及體量的以康雍乾三朝御窯珍品瓷器為主題的國(guó)際性展覽，相當(dāng)罕見(jiàn)。

清三代御窯，本就是當(dāng)時(shí)高絕技藝與頂尖材料的集大成者。而此次隨展赴日的近百件藏品，更是冠絕古今、驚艷東西的曠世佳作。其中既有螺螄殼里做道場(chǎng)、方寸之上攬盡萬(wàn)千物象的文玩小品，也有體量驚人、萬(wàn)中取一的大國(guó)重器。

此次出展的萬(wàn)壽尊，是康熙六十大壽之際，由景德鎮(zhèn)御窯敬獻(xiàn)的青花瓷器。器高76.5厘米，以975種字體呈現(xiàn)出9999個(gè)壽字，無(wú)論史料價(jià)值、審美價(jià)值抑或創(chuàng)新價(jià)值，都殊為可貴。因此，創(chuàng)下三個(gè)月內(nèi)兩次易手，成交價(jià)翻十倍的市場(chǎng)傳奇，也就不足為奇了。

前文提到的轉(zhuǎn)心瓶，雖別具匠心，但器型并非清廷原創(chuàng)，其肇始可追溯至中國(guó)宋代。琺瑯彩瓷，才是推助清三代御窯瓷器走上登峰造極的制高點(diǎn)的一股重要力量?，m瑯彩瓷源于康熙朝，是在景德鎮(zhèn)用高溫?zé)瓢状?，運(yùn)至清宮內(nèi)務(wù)府繪彩，再由造辦處低溫?zé)贫伞Ｗ哉Q生之初，琺瑯彩瓷就擁有“宮廷御用瓷”的定位。

外來(lái)的西洋琺瑯彩技法，讓雍乾兩代釉上彩的顏色較康熙時(shí)期更為柔和，更具觀賞性。此次出展的珍品之中，有一只高6厘米，口沿寬11厘米的清雍正胭脂紅地琺瑯彩花蝶紋壽桃款宮碗，造型寫實(shí)生動(dòng)，釉色端麗工整。還有一只撇口、弧腹、圈足的清雍正墨彩竹石詩(shī)意紋小碗，上題詩(shī)文，是雍正琺瑯彩瓷融詩(shī)、書、畫、瓷于一體的藝術(shù)特性的有力佐證。更有清乾隆剔黃海水九龍紋天球瓶、清乾隆銅胎畫琺瑯鳳紋執(zhí)壺一組、清乾隆青花纏枝蓮團(tuán)壽字雙耳大扁壺……匠心獨(dú)運(yùn)，不一而足。

《流光溢彩——國(guó)瓷（清代）精品技藝展》，是經(jīng)中國(guó)文物交流中心組織專家鑒定、遴選，勘定出展提綱，由國(guó)文煊（北京）文化發(fā)展有限公司承擔(dān)運(yùn)輸、點(diǎn)校、布展、撤收等全部工作?；蒿L(fēng)閣藏品首次面眾，即登上國(guó)際舞臺(tái)，至此，吳稚亮的三個(gè)愿望已達(dá)成大半。在中國(guó)文物交流中心、中國(guó)國(guó)際貿(mào)易促進(jìn)委員會(huì)、中國(guó)駐日本使領(lǐng)館的關(guān)心下，經(jīng)過(guò)上海、大阪兩地團(tuán)隊(duì)星夜兼程的不懈努力，展品圖冊(cè)與展覽同期面世。圖冊(cè)制作精良，從編輯、排版到紙墨、裝幀，無(wú)不盡顯匠心。

唐招提寺第85代方丈松浦俊海欣然命筆，用“共結(jié)來(lái)緣”四字寄托對(duì)惠風(fēng)閣特展保護(hù)及傳播人類共同文化寶藏的贊許之情，并表示參加世博特展的開(kāi)幕儀式?！肮步Y(jié)來(lái)緣”，源自鑒真大師第六次東渡終抵日本后的偈語(yǔ)。

京都兩家美術(shù)館聞風(fēng)而動(dòng)，希望與吳稚亮商榷延期展覽事宜。但此類重要文物受到嚴(yán)格的出境限制，須恪守申請(qǐng)報(bào)備時(shí)關(guān)于展覽場(chǎng)地及時(shí)間等的約定，兩家負(fù)責(zé)人只得力邀惠風(fēng)閣御窯精品再度訪日。雖然對(duì)于京都民眾而言，確有遺憾，卻也足見(jiàn)惠風(fēng)閣藏品的真、精、稀、絕，一經(jīng)面眾，就贏得業(yè)界肯定和關(guān)注。

后記                          

就在發(fā)稿前，傳來(lái)一條惠及更多藝術(shù)愛(ài)好者的好消息。登場(chǎng)大阪世博會(huì)之前，《流光溢彩——國(guó)瓷（清代）精品技藝展》中的60件（組）珍品將先抵東京中國(guó)文化中心，以一場(chǎng)面向海內(nèi)外藝術(shù)愛(ài)好者的特別展覽，作為對(duì)新中國(guó)76歲華誕的獻(xiàn)禮。

出展大阪世博會(huì)，證明大隱于市的惠風(fēng)閣已成功邁出具有里程碑意義的重要一步。天朗氣清，惠風(fēng)和暢，這股藝術(shù)風(fēng)潮將吹過(guò)日本，吹向太平洋。